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李梦阳
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李梦阳简介
1472~1529
明代文学家。字献吉﹐号空同子。庆阳(今属甘肃)人。出身寒微。曾祖父赘于王氏﹐父恢复李姓。弘治六年(1493)举陕西乡试第一﹐次年中进士。因连丧父母﹐在家守制。直到弘治十一年﹐出任户部主事﹐后迁郎中。弘治十八年四月﹐因弹劾"势如翼虎"的张鹤令﹐被囚于锦衣狱﹐不久宥出﹐罚俸三个月。出狱后﹐途遇张鹤令﹐李梦阳扬马鞭打落其两齿﹐可见他嫉恶如仇的强硬态度。正德元年(1506)﹐因替尚书韩文写弹劾刘瑾奏章﹐被谪山西布政司经历﹐不久又因他事下狱﹐赖康海说情得释。刘瑾败﹐复起任原官﹐迁江西提学副使。后因替朱宸濠写《阳春书院记》而削籍。
李梦阳鉴于当时台阁体诗文存在"啴缓冗沓﹐千篇一律"的弊端﹐决心倡导复古以救其痿痹﹐确有一定进步作用。他认为"宋人主理不主调﹐于是唐调亦亡"(《缶音序》)﹔同时也鄙弃中晚唐诗﹐认为"至元﹑白﹑韩﹑孟﹑皮﹑陆之徒为诗﹐始连联斗押﹐累累数千百言不相下﹐此何异于入市攫金﹑登场角戏也"(《与徐氏论文书》)。主张古诗学魏晋﹐近体学盛唐。他的主张影响甚大。《明史?文苑传》说他与何景明"倡导复古﹐文自西京﹑诗自中唐而下﹐一切吐弃。操觚谈艺之士﹐翁然宗之"。然而﹐李梦阳过于强调格调﹑法式﹐未能很好地从复古中求创新。尤其在他与何景明的辩论中﹐意气用事﹐论点更趋偏激﹐导致刻意古节﹑泥古不化的流弊﹐甚至走上抄袭剽剥的道路﹐反而扼杀诗歌创作的生机。直到晚年﹐他有所悔悟﹐在《诗集自序》里﹐承认"真诗乃在民间"﹐而自己的诗是情寡词工﹐并非真诗。
李梦阳创作的乐府和古诗较多﹐其中有不少富有现实意义的作品﹐且寄寓了作者力求有所改革的政治理想。《朝饮马送陈子出塞》揭露了明朝军队的腐败:"万里黄尘哭震天﹐城门昼闭无人战"﹔还描写了劳动人民的悲惨处境:"今年下令修筑边﹐丁夫半死长城前。"笔力颇为苍劲沉重。《君马黄》刻画宦官的骄横﹐也栩栩如生。坐车的宦官由于"前径狭以斜﹐曲卷不容车"﹐竟然下令拆房毁屋﹐于是"大兵拆屋梁﹐中兵摇楣栌﹐小兵无所为﹐张势骂蛮奴"﹐暴露了封建统治集团的罪恶。《空城雀》通过对群雀啄麦﹑坐享其成的描绘﹐表示了对既无利弹﹑又蔑网罗的贫苦"翁妪"的同情﹐很有深意。《玄明宫行》铺叙了宦官住地的盛衰﹐抨击了他们的穷奢极欲﹐更嘲讽了这些家伙顷刻烟消云灭的可悲下场。
李梦阳的乐府﹑歌行在艺术上有相当成就。他善于结构﹑章法﹐如《林良画两角鹰歌》从画说到猎﹑从猎生发议论﹐后画猎双收﹐很见功力。但时有雕凿之痕﹐并未臻于自然流转的神境。另有部分乐府模拟严重﹐不足取。除乐府﹑歌行之外﹐李梦阳的七律也有特色。他专宗杜甫﹐七律多气象阔大之辞。如《台寺夏日》对台寺的描绘﹐很有磅礡飞动的气势﹐并蕴藏着鉴古知今的情思。他创作七律﹐也能注意开阖变化。王维祯认为:"七言律自杜甫以后﹐善用顿挫倒插之法﹐惟梦阳一人。"但也应看到﹐李梦阳的七律并非全是雄浑健拔之作﹐还有少数兴象飘逸﹑风味盎然的诗篇。如《舟次》"贪数岸花杯不记﹐已冲风雨缆犹牵"﹐《春暮》"荷因有暑先擎盖﹐柳为无寒渐脱绵"﹐用词精警而自然﹐情趣横生而不落俗套﹐另具一种风致。
着有《空同集》66卷。
- 初入武夷
- 登乐游原
- 嫦娥
- 安定城楼
- 马嵬
- 无题
- 夜雨寄北
- 贾生
- 霜月
- 景阳井
- 宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
- 回中牡丹为雨所败
- 北青萝
- 蝉
- 筹笔驿
- 春雨
- 代赠
- 风雨
- 宫辞
- 宫妓
- 韩碑
- 韩冬郎即席为诗相送
- 花下醉
- 浑河中
- 寄令狐郎中
- 寄蜀客
- 锦瑟
- 泪
- 凉思
- 落花
- 暮秋独游曲江
- 屏风
- 日日
- 日射
- 隋宫
- 隋宫
- 微雨
- 为有
- 无题
- 无题
- 无题二首
- 无题二首
- 细雨
- 瑶池
- 谒山
- 忆匡一师
- 正月十五闻京有灯恨不得观
- 滞雨
- 重过圣女祠
- 赠刘司户蕡
- 悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
- 北齐二首
- 忆梅
- 赠柳
- 梦泽
- 哭刘蕡
- 杜司勋
- 杜工部蜀中离席
- 二月二日
- 无题四首
- 柳
- 碧城三首(其一)
- 端居
- 咏史
- 齐宫词
- 十一月中旬至扶风界见梅花
- 汉宫词
- 富平少候
- 离亭赋得折杨柳二首
- 楚吟
- 韩冬郎即席为诗,相送一座尽惊。他日余方追
- 板桥小别
- 银河吹笙
- 重有感
- 夕阳楼
- 晚晴
- 天涯
- 龙池
- 七月二十九日崇让宅宴作
- 吴宫
- 哭刘司户蕡
- 正月崇让宅
- 曲江
- 相和歌辞·江南曲
- 杂曲歌辞·无愁果有愁曲
- 杂曲歌辞·杨柳枝
- 杂歌谣辞·李夫人歌
- 寄罗劭兴
- 令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠
- 崔处士
- 自喜
- 题僧壁
- 异俗二首
- 归墅
- 商於
- 和孙朴韦蟾孔雀咏
- 人欲
- 华山题王母祠
- 华清宫
- 楚泽